清疯

董其昌（1555年-1636年10月26日），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书。师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。



董其昌山水册

公乘运委蛇，身名俱泰，天下以公之文章翰墨比于米襄阳、苏眉山，虽恩宠知遇不如，而公有元章之悦生，无子瞻岭海之困顿，则所谓博得一活胜人，公真饶有之矣！而况更有必不朽者在也。

——陈继儒《晚香堂集》 卷七《寿玄字董太史六十序》

董宗伯喜以翰墨到处结缘，晚年行草洒落，终日至不停腕。若墨戏则虽片纸未易得请。董于绘事，宿有重名，又当其秘惜时，得者应作千黄金想也。

——李日华《恬致堂集》

禅与画俱有南北宗，分亦同时，气运复相敌也。南宗则王摩诘，裁构淳秀，出韵幽淡，为文人开山，若荆、关、宏、燥、董、巨、二米、子久、叔明、松雪、梅叟、迁翁，以至明兴沈、文，慧灯无尽。北则李思训风骨奇峭、挥扫躁硬，为行家建幢。若赵幹、伯驹、伯殊、马远、夏主，以至戴文进、吴小仙、张平山辈，日就狐禅，衣钵尘土。

——沈颢《画塵》

至于董文敏则又自出机杼，几欲目前人。若平心而论，不及古人处正多，但用笔有超乎古人之妙者，乃其天资独异耳。

——盛大士《溪山卧游录》



董其昌山水册

思翁《秋兴八景》，取三赵（赵子昂、赵大年、赵伯骑）神韵，而运以己意，寓古澹于浓郁中，真为妙绝。

——谢希曾跋董其昌《秋兴八景图》，美国堪萨斯城纳尔逊、艾金斯艺术博物馆藏

其昌天才俊迎，少负重名。初，华亭自法度、沈粲以后，南安知府张弼、詹事陆深，布政莫如忠及子是龙皆以善书称。其昌后出，超越诸家，始以宋米芾为宗。后自成一家，名闻外国。其画集宋、元诸家之长，行以己意，洒洒生动，非人力所及也。四方金石之刻，得其制作、手书，以为二绝。造请无虚日，尺素短札，流布人间，争购宝之。精于品题，收藏家得片语只字以为重。性和易，通禅理，萧闲吐纳，终日无俗语。人拟之米芾、赵孟頫云。同时以善书名者：临邑邢侗、顺天米万钟、晋江张瑞图，时人谓邢、张、米、董，又曰“南董北米”。然三人者，不逮其昌远甚。

——《明史》卷二八八



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蕫玄宰挥毫楮素，簇簇如行蚕，闪闪如迅霆飞电。董玄宰先生字画之妙，超轶前代，世所共宝，章都谏鲁斋令华亭，日精印朱丝、鸟丝、长笺、金笺、斗方云母笺，大小副启，俱以细料洁白棉纸印，裁极工者，送备先生文房之用，盖知先生文字不假手于人，而人亦无能争巧于化工也。

——《佩文裔书画谱》 卷四十四《书家传》 二十八

自元未以迄国初，画家秀气已略尽。至成、弘、嘉靖间复钟于吾郡，至万历未复衰。董宗伯起于云间，才名道艺，光岳毓灵，诚开山祖也。

——《佩文斋书画谱》 卷五十八《画家传》十四

风格超逸，骨格秀灵，纯乎韵胜。

思翁于画学,实有开继之功焉，明季画道之衰端赖振起。文、沈虽为正派大家，而其源实出梅道人、倪、黄一派。至思翁独得心传，开娄东正派，故必以思翁为冠首。

——秦祖永《桐阴论画》

董思翁于文沈间复以平淡天然，自立一帜，至今名不在四家之后。

书画自画禅室开堂说法以来，海内翕然从之，沈、唐、文、祝之流遂塞，至今无有过而问津者。

——方薰《山静居画论》



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玄宰天姿高秀，书画妙天下，和易近人，不为崖岸。凡夫俗子，皆得至其前。临池染翰，挥洒移日。最矜慎其画，贵人巨公，郑重请乞者，多倩他人应之；或点染已就，僮奴以赝笔相易，亦欣然为题署，都不计也。家多姬侍，各具绢素索面，稍有倦色，则谣诼继之。购其真迹者，得之闺房者为多。精赏鉴，通禅理，萧闲吐纳，终日无一俗语。

——钱谦益《列朝诗集小传》

其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出以儒雅之笔，风流蕴籍，为本朝第一。

—— 朱谋垔《画史会要》 卷四

宗伯书无所不仿，最得意在小楷，而懒于拈笔，但以行草行世，亦多非作意书。当其合处，直可追纵晋魏。画仿北苑、巨然、千里、松雪、大痴、山樵、云林，精研六法，结岳融川，气韵生动，得于自然，所谓云峰石迹，迥出天机，笔意纵横，参乎造化者也。

——姜绍书《无声诗史》卷四



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文敏每仿米画辄用董（董源）法，故其奇宕远过于米。

——孙承泽跋董其昌《山水》

出从元人宋，集诸家善而独运灵气。

——王汝槐跋董其昌 《为王逊之写小景山水册》，北京故宫博物院藏

承公孙子 （孙承泽）尝与余论董文敏书云：思翁笔力本弱，资制未高，究以学胜。孙与亲近年多，知之深，好之深矣。其论与余，非过缪。文敏秀绝，故弱，秀不掩弱，限于资地。

——恽寿平 《瓯香馆画跋》，秦祖水 《西学心印》 卷六

一峰老人，为胜国诸贤之冠。后惟沈启南得其苍浑，董云间得其秀润。恩翁善写寒林，最得灵秀劲逸之致。自言得之篆籀飞白，妙合神解，非时史所知。

——恽寿平《南田画跋》



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华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘扬，颇得天然之趣。尝观其结构字体，皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》与《兰亭》《圣教序》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。书家所谓古钗脚，殆谓是耶。颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能，而根柢则皆出于晋人。赵孟頫尤规模二王。其昌渊源合一，故摹诸子辄得其意，而秀润之气,独时见本色。草书亦纵横排宕有古法，朕甚心赏。其用墨之妙，浓淡相间，更为夐绝。临摹最多，每谓天姿功力俱优，良不易也

——《佩文希书画谱》 卷六十七《御制书画跋》

赵承旨谥文敏，尚书亦谥文敏，两公书画，差足相当。董诗差不如赵。欧波之亭，戏鸿之堂，风流弘长一也。

——朱彝尊《静志居诗话》

近日董华亭宗伯，精书盖代，绘事旁兼，实能世其家学，后遂杳无问津。

——龚贤《龚安节先生画诀》



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文敏书画集大成，完明一代已残之局，开国朝之先声，四王、吴恽，首推烟客，即文敏指授者也。国初书家，无不学董者。集中小诗题画，亦楚楚有致。

——陈田《明诗纪事》 卷七

香光居士，笔意冲夷高远，躏唐人之庭，而人其室。元以后书坛，四百年执牛耳，有以也。

——张照天《瓶吝题跋》

明季一代，惟董宗伯得大痴神髓，犹文起八代之衰也。

一王原祁《麓合题画稿•仿大痴手卷》

其天资颖绝，古人程度一触便通，故虽小品，能驰遣亳端融化也。

——吴开跋董其昌《仿董米八法图册》

尝见香光画，多清秀绝伦品，而往往嫌病于嫩……此作老笔沉古，红光贯户……米虎儿所不及也。真香光平生第一杰制，直可作宋元神迹观之。

——梁章钜跋董其昌《云藏雨散图》，1836 年，藏于香港虛白斋



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