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最出色的两个场景分别是“边境遭遇”和“地道突袭”。当镜头随着押送犯人的车队在华雷斯拥挤不堪的街道里蛇形穿梭时，你连眼睛都不敢眨一下，深怕从屋顶或者街角冲出手持武器突然袭击的暴徒，直至警匪双方最终在边境检查站相遇，剑拔弩张一触即发的最后一刻。
而黑暗中的地道突袭战更令人感到压抑。红外热成象和夜视镜下的主观视角具有极强的代入感，狭窄地道内的有限视角和不断传来的呼喊声、交火声组成了层层叠加的未知恐惧。 丹尼斯·维纶纽瓦是一位善于塑造气氛的高手。他的电影往往从第一分钟开始，就不由分说地向观众施加一种强大到似乎不由分说的影响力。他与罗杰·迪金斯的摄影之间是一种相得益彰完美结合。
与他以往的作品一样，《边境杀手》的故事实际上并不复杂，在叙事上也没有更多的与众不同，但它的深意在于对战争——或者说对暴力的反思。《边境杀手》的结局与《囚徒》不谋而合，也与他的其他电影如出一辙，它让我们心中的道德观产生纠结冲突：这仅仅是以暴制暴那么简单吗？
人类对于暴力的使用永远是没有限度的，法律的界限对于人类而言永远都是可以移动的。